汪天行先生早以大氣磅礴的水墨淡彩井岡山水畫卷稱譽國內畫壇。其筆下井岡，雄奇博大、意境開闊、綺麗深邃、氣象萬千，有著對井岡山自然景觀、文化個性、時代風采乃至紅色內涵十分精彩的藝術表達。

 

春訪道友

 

春色宜人

 

冬雪寒江

 近一年來，天行先生潛心畫室創作，作品很少公開展出，偶有幾幅應邀參展作品，其題材、筆墨乃至氣韻、意境都令人耳目一新。近日，有幸得觀天行先生“閉關修煉”以來創作完成的一批作品，深感震撼。他在進行著一種從容而又刻苦的探索：回歸傳統卻不沉溺其中，而是從傳統中汲取養分，進行著“入而能出”的藝術嬗變與創新。其山水世界愈加豐富、筆墨修養愈見精純。

天行先生的藝術嬗變首先從題材入手。他暫時放下了十分熟悉的井岡山水，超越特定山水題材的創作，轉而從傳統山水中獲取靈感。這種選擇給天行先生帶來極大的自由，得以充分抒發內在的抱負與襟懷，充分展現中國畫命意、構圖及筆墨渲染之妙趣。以胸中所蓄命意作畫，所成皆有可觀。其山水佳構，或天光云影，山高水長，得曠達、疏朗意趣，或群峰壁立、重巒疊嶂，有渾厚、高古氣象。山水之間多人文關懷，點綴以亭臺樓閣、垂釣扁舟，三兩高士，游歷其間，成可游、可居之山水妙品。

 

冬醉

 

秋風盡染

 

秋賞

 

天行先生近期山水，還有一個特點就是浸潤了豐富的詩情畫意。其擅寫四季山水，諸如“春訪道友”、“夏觀詩林”、“秋賞飛瀑”、“冬醉松濤”，“寺隱夏云中”、“卻喜冬雪重”等，畫中意蘊隨四時景觀變化而不同。有一組四條屏頗為引人矚目，四幅山水分別題為“春色宜人聚高臺”、“夏雨過后云霧開”、“秋風盡染山河秀”、“冬雪寒江雅士來”，分開來欣賞，其描繪春、夏、秋、冬四季景象，各擅勝場，頗盡意趣；合而觀之，則色調冷暖相濟，景物彼此呼應，令人生出無限詩意的遷想。更為奇妙的是，四幅畫題恰成一首七絕，令人由衷欽佩畫家的巧妙構思和充沛才情。

夏觀

 

夏雨過后

 

我以為，天行先生近期創作的成功，充分體現出傳統文化的當代生命力。山水畫是傳統文化的重要載體，天行沉潛其中，每日以傳統筆墨浸潤筆端，咀嚼、體味、沉淀、思考，從而獲得了巨大的藝術收獲。其內蘊更加深厚，筆墨更加老到、充滿張力。更為可喜者，乃于水墨之上，輔以淡彩，一掃傳統山水肅殺、枯槁之氣，蘊含無限生機與生命意趣。因此，這批山水畫絕不僅僅是對傳統圖式、筆墨的臨摹、借鑒和學習，而是包含著當代藝術家面對古人筆墨圖式的深刻領悟與思考。立足于中國傳統山水畫的深厚底蘊，努力在繼承中彰顯藝術個性，守望傳統，尊重經典，融會古今，博采眾長，在意境拓展與筆墨探索中，進行以退為進的創新實踐，構成了汪天行近期山水畫創新的藝術特點。

 

仙居圖

 

仙山瓊閣圖

 

近代以來許多繪畫大師，諸如齊白石、張大千、黃賓虹、李可染等，都有在其藝術成熟期進行“變法”的經歷。中國畫需要才華與靈性，更需要藝術與生活閱歷的積累與感悟，大畫家無不需要在其人生與藝術的成熟期，實現自身的藝術轉型。汪天行先生這次的山水畫創作轉型，乃是出于一種不期然而然的藝術需要，這不僅是一種巧合，更蘊含著一種成就大器的藝術規律與必然。